Архивы Февраль 2014

Срібна протрава, відома з часів раннього середньовіччя.

Історична довідка

Художники прикрашали нею вікна храмів вже в XI ст. У XVIII в. про срібну жовтої протраві згадується в книзі Кункель «Ars vitraria». На початку XIX в. срібною протравов займається Бедржіх Егерманн з ПОЛЬОВСЬКИЙ під Новим Бором і впроваджує її в промислове виробництво. Її застосовували і іноді застосовують зараз у виробництві художнього скла замість транспарантньтх фарб.

Відтворюваність процесу та його своєрідність були завжди предметом численних досліджень. Останні стосувалися головним чином умов дисоціації солей срібла, обміну іонів лужних металів на іони срібла, дифузії, іноді на велику глибину, що дає різні відтінки, і інтенсивності фарбування поверхні скла. Було також перевірено, що поверхня скла, забарвлену сріблом в червоно-жовтий колір, можна отримати тільки методом Лессірованіе, так як забарвити всю прозору стекломассу сріблом в процесі варіння не вдалося. Частинки срібла не розчиняються і скло тому не забарвлюється, а стає каламутним. В експериментах, при яких зварене і забарвлене сріблом скло різко охолоджувалося методом фріттованія, скло залишалося прозорим.

У процесі Лессірованіе при підвищеній температурі відбувається обмін катіонів між склом і лессірующей сумішшю. У скло проникають іони срібла, а зі скла йде таке ж число іонів лужних металів. Можливість обміну обумовлена ??майже однаковими розмірами іонів. Радіус Aравен 1,13 А, радіус Na + — 0,98 А. Іони срібла проникають з поверхні на певну глибину. У склі іноді містяться відновники, які відновлюють іони срібла в нейтральні атоми срібла. Потім атоми срібла збираються в кристали колоїдних розмірів. Величина цих кристалів і обумовлює колір протрави. Було доведено, що абсорбційна крива лессірованного скла і абсорбційна крива срібних гидрозолей тотожні. Це є також доказом залежності кольору протрави від величини частинок срібла. Отже, речовини, які здатні в склі впливати на величину цих частинок, визначають колір протрави. У принципі можна сказати, що м’які скла утворюють дрібні кристали, для яких характерне жовте забарвлення; тверді скла утворюють великі кристали, для яких характерне червоне і фіолетове забарвлення. Таким чином, за допомогою срібної протрави можна отримати світло-жовтий, темно-жовтий, коричневий, червоно-коричневий, фіолетовий і, останнім часом, синій колір.

На фарбування та його інтенсивність, тобто на величину кристалів, впливають: види і кількість відбудовних речовин в склі і його в’язкість, хімічна стійкість сполук срібла, концентрація срібла в лессірующей суміші, температура випалу і тривалість випалу при максимальній температурі.

Під античністю ховається архітектура Стародавнього Риму та Греції, яка вперше зустрілася на островах Егейського моря і виглядала настільки цілісною і гармонійною, що згодом стала еталоном і першоджерелом для пізніших стилів (Класицизм, Неокласицизм, Ренесанс).

Античний стиль славиться чудовими пам’ятками Стародавнього Риму та Греції, скульптурами і пам’ятниками архітектури. Незабутні скульптури знатних людей і богів, циліндричні склепіння, Колізей, тріумфальні арки, чудова художній розпис привертають увагу своєю узгодженістю і в багатьох викликають захоплення.

Внутрішні приміщення були облицьовані і прикрашені оригінальною настінним живописом. Підлоги на ранній стадії були викладені мозаїкою, а пізніше — покривалися комфортними килимами. Кесонна стеля, крім того, що був писаний, ще й доповнювався видними зображеннями, величезними вазами з малюнками, теракотовими статуетками (танагри).

Оригінальні предмети грецьких меблів не збереглися, але збереглися малюнки на вазах і рельєфи. Форми стільців були досить простими і послужили зразками для інших стильових форм.
Були як прості робочі столи, так і низькі обідні, розташовані на трьох ніжках, що нагадують звірині лапи. З матеріалів використовувалася бронза і деревина. У інтер’єр житла входили і маленькі скрині.

Для грецької орнаментики характерні як рослинні та фігурні, так і архітектурні та геометричні елементи. В архітектурі зустрічаються рельєфи на кам’яних плитах, колони коринфського, іонічного і доричного ордерів, а також скульптури знаменитих людей.
У колірній гамі домінували кольору слонової кістки, яскравий жовтий і зелений, відтінки синього, золотого, червоного, чорний.

Приміщення в античному стилі повинне плануватися таким чином, щоб центральна кімната мала вигляд прямокутного холу, по периметру якого будуть розташовані інші кімнати. По краях залу можна встановити високі гладкі колони з капітелями у вигляді лотоса. На них розташувати балки звичайної прямокутної форми. Стеля повинен мати просту форму, по периметру багатофігурні барельєф або рельєфний карниз з рослинним орнаментом.
У нішах на стінах розміщуються скульптури та вази. Стіни такого інтер’єру оздоблюються різноманітними видами декоративної штукатурки або «диким каменем». Також досить доречні розписи на стінах, причому для кожної кімнати непогано б вибрати оригінальний сюжет.

Українські архітектори не віддають свою перевагу такому будівельному матеріалу як метал, при проектуванні та спорудженні будівель, незважаючи на ту обставину, що в певних аспектах було б більш доцільним спорудження виключно з використанням такого матеріалу, як метал.

Фахівці пов’язують подібного роду тенденцію з банальної звичкою архітекторів, а також їх консервативністю в плані використовуваних матеріалів. Переважна більшість вітчизняних архітекторів просто бояться змін.

Цей момент помітив Ігор Гур’єв, що є генеральним директором девелоперської групи компанії «Solid Group».

Зараз на ринку спостерігається певна інертність, звички як будівельників, так і самих українських архітекторів. Ніхто не має особливого бажання займатися вивченням нових методів і технологій будівництва, незважаючи на їх економічну доцільність. Деякі проекти, реалізовані в Україні, було б переважніше представити саме в металі і бетоні.

Показовим є і наступний момент: трапляються ситуації, коли певна девелоперська компанія змушена входити в проект на фактичній стадії його реалізації, при цьому сам замовник виступає з пропозицією замінити звичний бетон на більш якісний матеріал — метал, зважаючи на його більшої ефективності. У такі складні і досить відповідальні моменти задається питання архітектору про можливість застосування металу, замість бетону. Ось тільки більшість вітчизняних архітекторів такої можливості і зовсім не передбачають, зважаючи усталених звичок, уподобань, і банальну відсутність бажання що-небудь змінити.

Більшість експертів сходяться на думці: перед вітчизняними учасниками ринку з виробництва та подальшого використання металу саме в будівельній галузі досить гостро постало питання і просвітництва архітекторів, особливо після того як надійшла інформація про те, що українські архітектори отримають атестати.

Виробники, які мають намір в подальшому конкурувати з усталеними будівельними матеріалами, а також мати хороші показники продажів, повинні зосередити зусилля на вихованні вітчизняного ринку, щоб максимальним чином змінити його, продемонструвати на практиці можливість отримання вражаючих результатів. В Україні на даний момент весь закладений потенціал «металевого будівництва» використовується не в усій своїй повноті.

З новими молодими і перспективними архітекторами прийдуть і нові будівельні технології, в тому числі і метал.

Фактичне і масове застосування якісних конструкцій індустріального типу, а також сучасних будівельних матеріалів на території України почалося в період з 60 по 70 років. Як найбільш яскравих прикладів української архітектури цього періоду часу можна відзначити: Київський Палац спорту (його архітекторами були Гречина М. і Заваров О.), готельний комплекс «Тарасова гора», розташований в місті Каневі (архітекторами зазначеного проекту виступили Гусєва Е., Чмутіна М., а також Штолька В.), концертний комплекс «Україна» (Маринченко М.).

Чудова оригінальність, а також новизна у формених рішеннях прекрасно читаються в архітектурі комплексної споруди Київського національного університету ім. Шевченко. Архітекторами даної будівлі виступили Ладний В., Буділовський А, а також Коломієць Л.. Цілком вдало був реалізований цілісний архітектурно-композиційний ансамбль на Майдані Незалежності, що в столиці України. Цей глобальний проект був завершений у 80-х роках минулого століття.

Після того як країна була проголошена незалежною її архітектура продовжила досить активно розвиватися й удосконалюватися. Вже рік по тому, в 1992 році, відбувається знакова для всієї української архітектури подія — відроджується легендарна та Українська академія архітектур, українські архітектори почали отримувати атестати. Саме в цей період активізувалася діяльність в архітектурно-будівельної галузі. Значно ширше почали використовуватися різноманітні тематичні та архітектурні конкурси. У той же період почалися пошуки активного подальшого прогресивного розвитку сучасної архітектури України. Стартували роботи з відновлення архітектурних пам’яток, а також будов культурної спадщини.

Вище ми коротко описали історичний розвиток української архітектури. Відмітна особливість язика сучасної архітектури полягає в її творчої складової, антернаціональності і плюралістичності.

Українські архітектори продовжують досить активно шукати нові прогресивні рішення, нові форми для матеріалізації власних ідей, нових концепцій у сучасності архітектури. Досить велике поширення отримали архітектурні проекти великих масштабів.

Наявність сучасних високих технологій надало повну свободу в плані пошуку власного образу для кожного українського архітектора, дозволило переплести історичну практику і «ноу-хау», чого раніше не спостерігалося. Що стосується акцентів, які розставляють сучасні діячі, то тут слід виділити прояви ноток постмодерну з вкрапленнями ноток глобалізації, що в цілому характерно для всього світового архітектурного співтовариства. Відмітна особливість будов — можливість використання як будівельних матеріалів, які прийнято зараховувати до традиційних, так і більш сучасних їх варіантів (залізобетонні, металопластикові). Слід виділити прекрасні оздоблювальні матеріали, які найбільш яскраво представлені в рамках наступних українських архітектурних проектів : офісний центр «Київ — Донбас», готель «Хрещатик», а також готельно-офісний центр «Східний горизонт».

Всі проекти, представлені вище, вигідно виділяються на тлі інших споруд, різноманітністю естетичного прояви, пошуком неповторного архітектурного своєрідності, комплексного «Я», прагненням створити прекрасний симбіоз існуючої історико-культурного середовища та реалій сучасності, по-новому поглянути на українську архітектуру вже наявних спроектованих споруд. На жаль, сучасні українські архітектори не змогли встояти і перед банальним копіюванням західних проектів, але таких меншість. Більшість архітектурних споруд сучасної України припускають і несуть в собі прояв унікальної національної самобутності, що характерно саме для українців.

Українські архітектори повинні пам’ятати, що тільки ті їх проекти стануть справжнім надбання світового архітектурного розвитку, які представлятимуть собою високий творчий політ архітектурного розуму.

Приступаючи до процесу вирівнювання облаштування підлоги в житловому просторі необхідно остаточно визначитися з варіантом підлогового покриття. Найчастіше вирівнювання проводять на основі цементного стягування. Вона прекрасно підійде у разі, якщо необхідно реалізувати вирівнювання підлоги під ламінат або лінолеум.

Обумовлено це технічними характеристиками цих матеріалів, яким не потрібно рівну і ідеально гладку поверхню. Цілком допустимим є і перекіс в межах 0.4 сантиметра, він буде непомітним.

У випадку якщо проводите ремонтні роботи в приватному будинку або на другому поверсі квартири, то в обов’язковому порядку необхідно постелити поліетиленову будівельну плівку. Забезпечити стіни від дії вологи можна за допомогою спеціалізованої ізоляційної стрічки кромки.

Вирівнювання дерев’яної підлоги без якого-небудь фактичного видалення підлогового покриття, рекомендується проводити використовуючи технологію керамзитового або сухого стягування. Вона дозволить за короткий проміжок часу отримати ідеально рівну поверхню, відповідну для укладання паркету або ламінату.

У разі потреби вирівнювання підлоги під лінолеум, доцільніше буде скористатися напівсухим або цементним стягуванням, що дозволить заощадити грошові кошти. Якщо справа стосується дитячої кімнати або спального приміщення, то економити не варто, а зупинити вибір на сухому стягуванні. Це сприятиме реалізації теплішої підлоги, особливо в зимовий час, в порівнянні з цементним вирівнюванням підлоги.

Укладання паркету на поверхню підлоги можливо за умови ідеальної рівної поверхні. У такому разі рекомендується зробити наливну підлогу, що самовирівнюеться. Це дозволить заощадити не лише час, а і власні нерви при проведенні робіт спеціалізованим паркетником. Ці переваги дуже важливі і при укладанні художнього паркету, збором якого займається майстер на основі заздалегідь підготовлених і вирізаних шматочків.

Вирівнювання підлоги припускає відповідальний підхід до реалізації, вибору необхідного виду, зважаючи на те або інше підлогове покриття, яке передбачається укладати після завершення робіт.